Paganinis "Capricen für Violine solo" sind höllisch schwer, enthalten sie doch alle spieltechnischen Aspekte der Geigenliteratur. Bei vielen Interpretationen steht die Virtuosität im Vordergrund. María Dueñas will aber auch die musikalische Seite der Capricen zeigen zeigen.

Bei manchen der 24 Capricen sind die musikalischen Linien leicht zu erkennen. Bei anderen war es für María Dueñas schon schwieriger, das Musikalische hinter den spieltechnischen Kapriolen auszumachen:

"Ich habe auch mit dem Faksimile gearbeitet. Paganini schreibt wirklich viele Details. Und ich habe versucht, das möglichst herauszuarbeiten. Zum Beispiel habe ich bei der Caprice Nr. 6 sehr viel überlegt, wie ich das musikalisch gestalten kann.“

Nicht nur auf die musikalischen Linien, auch auf den Klang legt María Dueñas großen Wert. Das war dem spanischen Komponisten Jordi Cervellò in einem YouTube-Video aufgefallen. Entstanden war das Video bei einem internationalen Wettbewerb, den die 14-jährige María Dueñas gewonnen hatte. Jordi Cervellò war so beeindruckt, dass er mit der jungen Geigerin Kontakt aufnahm. Er schrieb ihr, dass ihr warmer Geigenklang ihn an den berühmten russischen Geiger Nathan Milstein erinnere und komponierte für sie die "Milstein Caprice". Sie ist im Track 6 auf der zweiten CD des Doppelalbums zu hören.

Das Stück "De cuerda y madera. Capriccio für Geige und Klavier" ist eine Ersteinspielung. María Dueñas hat es bei der Mexikanerin Gabriela Ortiz in Auftrag gegeben und sich auch am Kompositionsprozesses beteiligt:

"Bei der Kadenz zum Beispiel habe ich auch ein paar Sachen hinzugefügt. Und Gabriela Ortiz ist wirklich sehr fasziniert, wenn ich von meiner Seite auch etwas in die Musik bringe. Das war auch in diesem Stück so. Ich finde es spannend, wenn das dann ein Stück aus uns beiden wird.“

Auch alle anderen Stücke des Doppelalbums sind mit "Caprice", "Capriccio" oder "capriccioso" überschrieben:

"Wenn man über Caprice spricht, dann denkt man natürlich an die Paganini-Capricen. Aber ich wollte zeigen, dass es auch so viel mehr gibt. Und ich glaube, das Wort Caprice beinhaltet so viele verschiedene Aspekte und Charaktere. Und das habe ich ein bisschen versucht zu zeigen."

Die "Étude-Caprice" von Henryk Wieniawski für zwei Geigen spielt sie zusammen mit ihrem Lehrer Boris Kuschnir. Perfekte Zweistimmigkeit - wie aus einem Guss.

Das "Caprice andalous" des Franzosen Camille Saint-Saëns hat María Dueñas, die aus der andalusischen Stadt Granada stammt, für das Album neu einstudiert:

"Es hat schon einen sehr spanischen Charakter und eben diesen tänzerischen Aspekt. Und natürlich hatte der spanische Geiger Pablo de Sarasate einen großen Einfluss auf Saint-Saëns. Die beiden waren sehr gut befreundet. Es war mir sehr wichtig, auch diese spanische Elemente auf meinem Album zu zeigen."

"Introduction et Rondo capriccioso" von Camille Saint-Saëns steht am Schluss des buchstäblich kapriziösen Doppelalbums von María Dueñas. Das Stück hat sie schon oft im Konzert gespielt. In dieser Aufnahme hat sie das Deutsche Symphonie-Orchester Berlin und den Dirigenten Mihhail Gerts an ihrer Seite:

"Es war eine sehr schöne Erfahrung, weil das natürlich ganz anders war als die Aufnahme von den Paganini-Capricen. Da war ich ganz allein im Studio. Und dann mit einem Orchester aufzunehmen, ist natürlich eine ganz andere Situation. Sie waren wirklich sehr offen und es hat von Anfang an sehr gut funktioniert, weil ich auch Michael Gerts sehr gut kenne, schon viele Jahre. Es war mir wichtig, dass ich mit jemandem arbeite, den ich wirklich verstehe. Und das kann man wirklich sehr gut in der Musik wahrnehmen."

Imke Griebsch, radio3